晚上，我把平臺**的首發(fā)記錄全部截圖，連同修改歷史、上傳時間、賬號認證信息，打包成一個壓縮文件，發(fā)給了程立遠。
然后打開一個新文檔，開始寫第二本書。
林曉桐以為她拿走的是我的全部。
她不知道，那個U盤里的稿子，只是我留給她看的那一份。
原稿的第一份，在平臺**，寫完即上傳，時間戳清晰，動過一個字都有記錄。
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第三章
她的書出版那天，我收到了出版社的第一封正式邀約郵件。
寄件人是蘇怡，燧石文化的編輯，我在一個寫作論壇上發(fā)過幾個短篇，她看到，發(fā)來消息問我有沒有長篇在寫。
我回了她，說有，問她什么類型。
她說：懸疑，有市場基礎，有文學質(zhì)感的那種，你那個短篇的水下場景寫得很好，有沒有延伸成長篇的可能？
我盯著這句話，看了很久。
水下場景。
我在論壇上發(fā)的那個短篇，寫了一個潛水員在水下發(fā)現(xiàn)舊船艙的故事，只有三千字，是從《深海之眼》第七章里拆出來的一個片段，改了人物，改了**，保留了那段光透進來的描寫。
蘇怡說她就是被那段描寫抓住的。
我回郵件，說可以談，問她方不方便視頻。
視頻接通的時候，蘇怡在自己的格子間里，背后是一排書，她看起來三十出頭，頭發(fā)扎得很利落，開門見山。
"我看完你的短篇，覺得你對海洋環(huán)境的細節(jié)處理是真的下過功夫，這種東西是沒辦法速成的，你研究過多久？"
"四年，"我說，"加上寫作本身，大概三年在案頭做資料。"
她點頭，往前傾了傾："那你的長篇思路是什么方向？"
我把《深海之眼》的核心框架講了一遍，去掉了書名，換了主角的名字，把父親的死因改成了失蹤，其余的骨架一字未動。
蘇怡在我說話的過程中，開始記筆記，我能聽見鋼筆在紙上劃過的聲音。
我說完，她抬起頭，表情是那種職業(yè)化的克制，但眼睛亮了一點。
"這個故事的結構很扎實，"她說，"你有初稿嗎？"
"有，"我說，"我可以發(fā)給你看，但在此之前，我想先確認一件事。"
"說。"
"市面上最近上架了一部叫《深海之眼》的小說