大釗、胡適、錢玄同同任該刊編輯。他曾留學**，通曉現代學術方法，卻始終堅守中國文人的風骨。他與兄沈士遠、弟沈兼士同在北大任教，時稱“三沈”。他在北大開了“書法研究會”，親授楷書、行書技法，吸引了眾多學子參加。季羨林回憶北大校史，評價書法三沈的學術篇章——那時的北大舊派與新派激烈交鋒，他卻能在魚龍混雜的書學界站穩腳跟，以自己的學識與人格浸潤后輩。

**章 南沈北于，帖學復興

**前期，沈尹默已書名遠播。他憑著幾十年臨習不輟的功夫，精熟楷、行、草三體。識者贊他“清俊圓潤，勁健秀逸”，功底深厚，不逾規矩，卻揮灑自如。他的楷書以歐陽詢為骨，褚遂良為韻，參以趙孟頫的流美，自成一家。行書則直入二王堂奧，有《蘭亭》遺韻。他的草書取法孫過庭《書譜》，圓活流轉，不激不厲。徐平羽贊其藝術成就“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”。

***成立后，沈尹默定居上海，逐漸將工作重心從教育轉向書法創作與研究。1961年，他雖年近八旬，仍擔起振興海上書法的重任，發起成立了上海書法篆刻研究會。他被推為首任主任委員，為當代書法事業的復興奔走。他親自編寫書法教材，舉辦書法培訓班，培養了一批書法人才。他以自己的創作實踐，力糾清末民初以來因碑學風潮導致帖學式微的偏枯局面，試圖重建“帖學”正統地位。他在《書**》中寫道：“碑學之興，足以救帖學之衰，然學碑當以金石氣補帖學之不足，不可偏廢。”

第五章 秋明集后，傳燈不輟

沈尹默晚年以行草書為主，尤善寫自作詩文。代表作甚多：小楷手卷《孫過庭〈書譜〉》字字精嚴，一絲不茍；大字行書《***詩詞》氣勢恢宏，兼容碑帖之長；行書《秋明長短句》是他晚年詩書合璧的典范。他精研書法理論，撰有《書**》《二王法書管窺》《歷代名家學書經驗談輯要釋義》等多篇重要論文。他反復論述執筆、運腕、結字、章法等基本原理，特別強調“筆法中心論”，引導后學者重視基本功，使帖學重綻光華。

1971